■湖北武汉 李笙清
这件宋代缠枝牡丹鎏金银盘（见图），直径17.1、高1.5厘米，重105.2克，1982年出土于武汉市江夏区纸坊街林港橘园宋墓。葵瓣形，葵口、窄沿，斜弧腹，腹较浅，平底。盘内底叠锤出凸起的缠枝牡丹花卉纹，牡丹恣意怒放，花朵硕大，色彩绚丽，芳姿艳质，在枝繁叶茂的衬托下，呈现出牡丹“百花之王”的魅力风采。外部分为四个区间，每个区间饰折枝牡丹一朵，花朵呈完全绽开形态，花蕊饱满，枝叶缠绕纷披，根茎呈曲线生长，比例协调，形神兼备。整件银盘通体鎏金，闪闪发亮，显得雍容华贵。与同时期其他银盘多为圆形相比，此盘造型极为独特，以曲线构成器型的平面，以圆寓曲，富于节奏，使形体圆曲多变，富有动感，使器型和装饰纹样完美和谐地统一起来，这也是宋元时期创造的一种新的器皿造型，具有鲜明的时代特点，与这一时期的画家在创作上追求恬静、典雅、含蓄的艺术情趣具有相通之处。
牡丹被称为“富贵花”，宋代周敦颐《爱莲说》中就有“牡丹，花之富贵者也”的说法，有“国色天香”美誉。唐宋时期，人们开始崇尚牡丹，大量种植，除了成为历代画家笔下的常见题材，骚人墨客亦是不吝笔墨，吟咏不休，留下“国色朝酣酒，天香夜染衣”等盛赞佳句，一些工艺品上盛行牡丹纹饰，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。缠枝纹又名“万寿藤”，被广泛运用于陶瓷、雕刻、家具、漆器、编织、刺绣、玉器、金银器、年画、剪纸、碑刻等上。以枝叶缠绕牡丹为图案的缠枝牡丹纹样，是中国传统的吉祥纹样，因其结构连绵不断、循环往复而有着“生生不息”的寓意。这件银盘内外均錾刻缠枝牡丹纹样，充满富贵吉祥的美好旨趣，加上鎏金的烘托效果，显得气质高贵、富丽堂皇。
此盘使用锤揲、錾刻工艺，表面抛光，然后进行鎏金，造型美观，做工精细，花瓣枝叶上均刻有细部纹饰，线条灵动活泼，婀娜多姿，清新悦目，具有较强的写实意蕴，体现了宋代金银器制作的工艺水平。纹饰层次分明，满饰而不拥挤，生动而华丽，枝叶自然舒展，洒脱奔放，生机勃勃；花朵大小不一，姿态各异，各显风采，令人仿佛嗅到一缕馥郁的花香而怡然陶醉。布局采用因器型而施画的形式，打破了唐代流行单一的团花模式，将装饰纹样錾刻在四出形花瓣上，显得花中有花，花花相映，想象丰富，别出心裁。
宋代继承了唐代喜用金银器皿之风，在上层贵族中尤为普遍，尤其是银盘的数量最多、造型多样、纹饰丰富，适应了封建统治阶级的奢侈生活的需要。据宋人孟元老记述北宋都城东京开封府市井民俗风情的《东京梦华录》记载，当时的北宋皇亲贵族、王公大臣、富商巨贾享用着大量的金银器皿，就连民间的酒肆、妓馆所使用的炊具亦是用银制造，从这件缠枝牡丹纹鎏金银盘上，可以窥见当时崇尚浮华奢靡的社会风气已到了泛滥的地步。
来源：收藏快报