■湖北武汉 李笙清
“傲吏身闲笑五侯，西江取竹起高楼。南风不用蒲葵扇，纱帽闲眠对水鸥。”唐代诗人李嘉祐的这首《寄王舍人竹楼》，描绘了一千二百多年前的中唐时期隐逸高士王舍人抛却功名利禄，在山野水边搭建竹楼过起悠闲自在的隐居生活的一幅生活画面，那炎炎盛夏水边竹楼纳凉“南风不用蒲葵扇”的舒适惬意，真是令人心生向往。千年之后的清嘉庆年间，李嘉祐诗句中的场景，被清代画家蒋敬用画笔如实地记录下来，那临水竹楼上高士观书远眺的闲适心境，那江风习习拂去炎夏暑气的一丝清凉，将古代文人雅士寄情山水、纵情遣怀的隐逸意境，进行了一番美好的诠释。
蒋敬，字敬之，号芝舟，一号芸生，自称采芝生，仁和（今杭州）人。其生卒年不详，据《中国美术家人名辞典》记载，蒋敬大致生活在清乾隆至嘉庆时期。工山水、人物，注重写实，师法自然，风格清新雅逸，擅画苍松巨柏，虬曲挺拔，尤见力量；人物、花卉细腻生动，颇具写实意味。
蒋敬的《竹楼图》（见图，局部），纵145.2、横69厘米，纸本，浅绛设色，收藏于武汉博物馆。画面左实右虚，布局合理，上部取山峰一角，临江崖壁前突，如刀削斧劈，怪石嵯峨，山石点苔，细生丛木，不见顶峰，凸显山峦雄奇险峻之势；右侧为一片平坡江渚，坡上林木掩映之下，隐隐露出坡下房屋；平坡之外，远方江上，隐隐可见点点帆影，呈现出一片“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的雄浑与苍茫。中部大江浩淼，水波荡漾，山崖之下，江水之畔，几棵梧桐树身笔直，松柏与竹林、芭蕉环绕间，一间亭阁露出半间，近景处，一座小小竹楼与亭阁相连，一半在岸边陆地，一半延伸在水上。竹楼朱栏环绕，四角用劲竹撑起，上盖小青瓦，临水一面用竹竿撑出一片凉棚。
竹楼之内，临江一面摆放一架硕大几案，上面整整齐齐放着一摞书籍。一中年高士坐于几案前的圆凳上，双手放在摊开的书籍上，身体微微前倾，面向右侧前方，神情专注，似乎在观书之余，掩卷欣赏一下江景风光，又似在思索诗文佳句，构思一首诗词。高士浓眉细目，面庞饱满，长须飘拂，表情祥和，头上戴巾，披至后背。一小童双手捧着几本书迈步走进竹楼，可能是担心打搅主人诗兴，悄然恭立于高士身后。下部截取山坡一角，古木老树，根须外露于山石之上，与明代画家张复“大树露根，大松错节”之论相合，愈显苍劲古拙。树身瘿结皲裂，斜伸于江流之上，枝干虬曲回环，与坡下水边的老树相接，枝叶墨色浓淡结合，晕染细腻，虚实相映，愈显繁茂，葳蕤葱郁。
作者以全貌式高远纵向构图，工写结合，墨色有序，取景幽深。细笔描绘竹楼、檐瓦、蕉叶、人物，粗笔点苔山岩绿植，松柏桐叶，竹叶纷披，浓淡相映，虚实相生，意境清远，笔墨苍秀。主景、次景剪裁得宜，布局远近适当，以古树参天、竹林幽篁、竹楼、人物、山间、坡地、江水来营构近景，生动写实；以江水苍茫、云帆点点来营造远景，意象空蒙，气韵生动，物象密集，繁密、疏朗兼有，可谓匠心独具，自出机杼。
观蒋敬的《竹楼图》，山势奇崛，林木掩映，江天疏阔，竹楼书香，设色继承了元人水墨浅绛法的传统，画风秀逸雅致，用笔隽爽流畅，皴、点、擦、染、扫结合，富于变化，一片超逸萧散的青绿山水间，其画意与高翥诗意颇有共鸣之感，令人不禁联想到明人唐志契《绘事微言》中所言：“画须从容自得，适意时对明窗净几，高明不俗之友为之，方能写出胸中一点洒落不羁之妙。”
来源：收藏快报